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图像小说则是一种新的漫画类型。这一名词于1978年出现在美国，意在与低龄化的商业漫画做出区隔，主张比肩严肃作品的文学化创作，欢迎更有深度的成年读者。同一时期，欧洲也出现符合这一定义的作品，比如《太空英雌芭芭丽娜》(1962-1964)与《咸海之歌》(1967-1969)。2018年，图像小说已占据法国图书市场总销售额的25%。

吕俊君介绍，其实，许多法国作者不将自己视为专业漫画家。在他们看来，漫画只是一个载体，与文字、音乐、摄影等表达形式没有区隔。法国作者也因此不会自我设限亚博yabo·体育app，会持续尝试“新玩法”。法国漫画界尊崇“作者性”，会给作者留出尽情发挥的空间。同时，法国读者在漫画领域的审美也非常多元、包容，格外关注多元、严肃的议题。

他觉得，漫画在沟通两种文明间发挥着不可替代的作用。他记得有一次，他向前任法国驻华大使罗梁(Laurent Bili)推荐了一位法国漫画家，罗梁却说“我给你推荐一个厉害的”，并向他推荐了在中国名不见经传、却在法国十分有名的云南漫画家李昆武。“(人与人之间)聊起漫画的时候会很轻松，这种形式自带幽默感。交流起来，自然就变得亲近了。”吕俊君说。

“每次看法国漫画的时候，都觉得它会自然流露出法国的生活方式和价值观。如果我们也能把中国漫画推广出去，效果一定很好。”如今，吕俊君与他的同事正在把中国图像小说介绍到法国，已经出版的作品包括“80后”作者吴青松的国风漫画《山海戮》。这本书以《山海经》等中国古典神话传说为基础，讲述了一个融合废土、蒸汽朋克等元素的奇幻大陆上一群冒险者的故事。吕俊君说，他最近还把北京插画师老葛的《漫步八十年代》推荐给一个法国编辑，这是一本讲20世纪八九十年代北京风土人情的图像小说。“有机会的话，我们都会推荐过去。”(图文/秋狸)